オペラ ヴェルディ：アイーダ リッカルド・ムーティ/東京春祭オーケストラ(2024年)

2024年4月20日コンサート・ライブ　東京文化会館 大ホール

歌劇『アイーダ』全曲（演奏会形式）

1幕:約39分　2幕:約42分　3幕:約33分　4幕:約33分
ジュゼッペ・ヴェルディ作曲

 ■出演：

アイーダ（ソプラノ）：マリア・ホセ・シーリ
ラダメス（テノール）：ルチアーノ・ガンチ
アモナズロ（バリトン）：セルバン・ヴァシレ
アムネリス（メゾ・ソプラノ）：ユリア・マトーチュキナ
ランフィス（バス）：ヴィットリオ・デ・カンポ
■管弦楽：東京春祭オーケストラ
■合唱：東京オペラシンガーズ
■指揮：リッカルド・ムーティ

82才のムーティが今年も東京・春・音楽祭に参加してくれた。この時期は花粉症で辛いため演奏会に行くのは躊躇われるのだが、昨年の仮面舞踏会は花粉ピークの3月で断念。今年は4月下旬で花粉も末期だろうと予想して参加した。

ムーティのアイーダと言えば1974年の超名盤がある。それからおよそ半世紀、颯爽溌剌だったムーティは大樹のような包容力と雄渾の演奏を聴かせてくれた。

歌手陣は概ね良かったが、特にマトーチュキナは圧倒的な情感と歌唱を披露した。心情的にもアムネリスに肩入れしがちなのだが、1幕から4幕までに感情が激しく動くこの役をより魅力的にしてくれた。

ガンチもホセ・シーリも出だしは今イチで心配だったが終幕の二重唱は非常に良く、最初からこれで行ってくれよというところ。

日本人キャストの国王役、巫女役の方は流石に声量では及ばないものの、声質もきれいで素晴らしかった。

合唱は、今回が演奏会形式ということもあってかなり前面に出てくる印象。全体に大きく気合が入っていて圧が強い。普段のオペラとは異なる印象となったが面白かった。

そして一番感動させられたのは管弦楽の方々。2幕の最初や中盤の金管の出だしですこしずっこけたが、ムーティの出したい表現を確実に出していたのではないだろうか。

こんなにメリハリが効いて弱音もばっちり出せて、しかもそれが日本の若手の方々というのは将来に明るい希望しかない。しかも皆嬉しそうだ。ぜひ皆さん飛躍していってほしい。

ここまでの力を引き出すムーティが恐るべしなのかもしれないが、終演時にこれほど奏者、聴衆が一体となった幸福感を表したのはめったにない体験だった。

そして、限られた字数とスペースで字幕を制作した方にも敬意を表したい。本当に苦労なさったろうと思う。

次回は2024年の9月開催として、ムーティと東京春祭オーケストラによるアッティラの公演も発表された。花粉の悩みがない秋、しかもムーティのアッティラ…これは聴きに行きたい…

オペラ ドニゼッティ：ロベルト・デヴェリュー マウリツィオ・ベニーニ/メトロポリタン歌劇場管弦楽団(2016年)

WOWOW放送 2016年4月16日ライブ（2018年12月3日放送）

歌劇『ロベルト・デヴェリュー』ドニゼッティ作曲　約183分(幕間解説等含む)

■出演：
エリザベス１世（エリザベッタ）：ソンドラ・ラドヴァノフスキー
ロベルト・デヴェリュー：マシュー・ポレンザーニ
ノッティンガム公爵夫人（サラ）：エリーナ・ガランチャ
ノッティンガム公爵：マリウシュ・クヴィエチェン
​■管弦楽：メトロポリタン歌劇場管弦楽団
​■指 揮：マウリツィオ・ベニーニ
■収録:2016年4月16日　メトロポリタン歌劇場

演出：デイヴィッド・マクヴィカー

ドニゼッティのチューダー朝三部作の最後という紹介でwowowの放送は始まる。一般には女王三部作とも言うようだ。が、最初の二作、《アンナ・ボレーナ》《マリア・ストゥアルダ》ともに聴いたことがなく、本題作も初視聴。

史実の知識もなかったが、wowow放送内のプロローグでおよそをつかむことができ、安心のマクヴィカー演出+メトということで視覚的には全く問題なく、英国中世の雰囲気を感じることができた。

主要キャラ4人は皆素晴らしかったが特に女性二人が抜きん出てよかった。ラドヴァノフスキーは声量豊かでベルカントを余裕でこなしながら、女王の孤独感がひしひしと感じられた。

ガランチャは声量は大きくないものの、普段のメゾソプラノとは違う歌唱でもこれまた余裕でこなし、その所作も相まって文句のつけようもない。

指揮のベニーニはほとんど知らないのだが、そもそも自分には初観劇の本作なので、うまくまとめていたという印象。

ベートーヴェン 歌劇フィデリオ アントニオ・パッパーノ/コヴェント・ガーデン王立歌劇場管弦楽団(2020年)

NHKBSプレミアム放送(2021年11月14日) 2020年3月6,9日ライブ

歌劇『フィデリオ』全曲　138分
ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン作曲

 ■出演：

レオノーレ： リーゼ･ダヴィドセン
フロレスタン： ヨナス・カウフマン
ロッコ： ゲオルク・ツェッペンフェルト
ドン・ピツァロ： サイモン・ニール
マルツェリーネ：アマンダ・フォーサイス

■管弦楽：英国ロイヤル・オペラ・ハウス管弦楽団(コヴェント・ガーデン王立歌劇場管弦楽団)
■合唱：英国ロイヤル・オペラ合唱団
■指揮：アントニオ・パッパーノ

■収録:2020年3月6,9日 英国ロイヤル・オペラ・ハウス

演出：トビアス・クラッツァー

かなり久しぶりのフィデリオ観劇。コロナ蔓延直前の公演で、その後Opus Arteからメディア商品化(OABD7288D他）されたがそちらの収録日は3月13日でNHK放送とは異なり、フロレスタンが代役となっている。

パッパーノの演奏は序曲からノーブルさを感じさせ、かつスノッブではない。レオノーレ含め、序曲はクレンペラーやベームなどをよく聴いていたので、パッパーノは颯爽として軽やかに流れていく。

歌手陣は皆素晴らしく、ダヴィドセンは大柄な体格も相まってレオノーレにぴったりだ。ツェッペンフェルト、フォーサイスの脇役もしっかりしているので劇の締まりが良い。

登場が遅く影が薄くなりがちなフロレスタンだが、カウフマンはその第一声から渾身の一撃を聴かせてくれた。

演出は舞台はフランス革命時期に置き換えられるも全体にオーソドックスと思っていたが…。1幕からステージが白い縁どりで覆われどことなく画面上の出来事のように見られ、2幕になると現代服の集団が現れ、フェルナンドも現代服で登場。最後には皆が白い縁どりから出てきて女性讃歌で締める。女性の地位向上の歴史を現代から振り返って見ているという視点なのか…時代に取り残されたヤキーノだったのか…よく分からない。

テキストにかなり改変を加え、ストーリー展開としては肉付けがされマルツェリーネにも落とし所を作って意欲的な制作だったがこれは賛否両論だろう。特にフィデリオ初観劇には向かない公演だ。演奏、歌手が凄まじく良いだけにもったいない。

スティーヴン・シュワルツ ウィキッド(2024年)

2024年1月8日マチネライブ  JR東日本四季劇場［秋］

元々オズの魔法使いを読んだことがなかったので初演じはスルーした演目だったが好評のようだったので今回の再演を初観劇。チケットを取るのにかなり苦労した。

ボームの原作を読み、1939年の映画を観て元の話は掴んだ。しかし原作のアナザーストーリーと言われる本作の話はほぼ前知識なしで臨んだ。

女性ダブル主人公の友情というメインストーリーはなかなか珍しいように思う。そして原作を知っているとかなり衝撃的な展開。ウィキッドを知ってしまうと、オズの原作はもうそのまま受け入れられなくなってしまう。

女性主人公二人とネッサの歌唱が安定して素晴らしかった。一方でフィエロ役が限界いっぱいの様子で、デュエットとなると差が顕著となってしまい気の毒なくらいだった。オズ役もその役柄のせいか（原作ではただの能無しだったが今作ではかなり悪辣）、歌唱でも小物感だけが残った。

曲はグリンダ、エルファバ共に名ナンバーもあってライブでの聴かせどころは多かったとは思うものの、それほどずっとあとまで心に残るフレーズはなかった。何度か聴くと違ってくるのかもしれない。

演出もそれほど凝ったものはなくオーソドックスな印象。

オペラ ヴェルディ：アッティラ リッカルド・ムーティ/スカラ座管弦楽団(1991年)

OALS3000BD(Opus Arte) 1991年ライブ

歌劇『アッティラ』全曲　118分
ジュゼッペ・ヴェルディ作曲

 ■出演：

アッティラ（フン族の王）： サミュエル・レイミー
エツィオ（ローマの将軍）： ジョルジョ・ザンカナーロ
オダベッラ（アクイレイアの領主の娘、フォレストの恋人）； チェリル・ステューダー
フォレスト（アクイレイアの騎士、オダベッラの恋人）： カルディ・カルドフ

■管弦楽：ミラノ・スカラ座管弦楽団
■合唱：ミラノ・スカラ座合唱団
■指揮：リッカルド・ムーティ

■収録:1991年 ミラノ・スカラ座

演出：ジェローム・サヴァリー

2025年のウィーンフィルニューイヤーコンサートの指揮者がムーティと聞いて、また彼の演奏を聴きたくなった。

このDVDはスカラ座コレクションとしてセット販売されたもので、単品販売もある。輸入ものなので字幕は英語のみ。冊子に言語歌詞の記載がある。しかし、現在は対訳を頑張ってくれているサイトもあり、googleレンズなどのおかげで日本語なしでもあまり困らない。

ムーティは90年代のスカラ座のイメージが強い。今も颯爽とした演奏をするが、この頃の切れ味は凄まじい。とにかくキレキレだ。

歌手陣はレイミー、ステューダーと超一流が堂々としており、鮮明に聴かせる。更に重唱ではオケも煽って圧倒的な迫力。

演出は演奏当時らしく、奇抜さのない原作リスペクトの分かりやすさ。以前に2018年のスカラ座シャイー版を視聴した際のリーヴェルモル演出は20世紀に時代を置き換えたもので、それほど違和感もなく好演だったが、やはり本来の読み替えなしのほうが説得力は強い。

映像の古さは致し方ないところだが、中後期の圧倒的名作に押されがちなヴェルディ初期作品がムーティとスカラ座により素晴らしい相乗効果で完成度の高いものとなった。

オペラ チャイコフスキー：スペードの女王 マリス・ヤンソンス/ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団(2022年)

NHKBSプレミアム放送(2018年11月11日) 2018年8月2,10,13日ライブ

◇ザルツブルク音楽祭2018
歌劇『スペードの女王』全曲　183分
ピョートル・イリイチ・チャイコフスキー作曲

 ■出演：

士官ゲルマン：ブランドン・ジョヴァノヴィチ（テノール）

トムスキー伯爵／プルートス役：ウラジスラフ・スリムスキー（バリトン）

エレツキー公爵：イーゴリ・ゴロヴァテンコ（バリトン）

リーザ：エフゲニア・ムラヴィエワ（ソプラノ）

ポリーナ：オクサナ・ヴォルコワ（メゾソプラノ）

伯爵夫人：ハンナ・シュヴァルツ（メゾソプラノ）

■管弦楽：ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団
■合唱：ウィーン国立歌劇場合唱団（合唱指揮：エルンスト・ラッフェルスベルガー）
■指揮：マリス・ヤンソンス

■収録:2018年8月2,10,13日 ザルツブルク祝祭大劇場

演出：ハンス・ノイエンフェルス
装置：クリスティアン・シュミット
衣装：ラインハルト・フォン・デア・タンネン
照明：ステファン・ボリガー
映像：ニコラス・フンベルト、マルティン・オッター
収録監督：ティツィアーノ・マンチーニ

元日は毎年視聴しているNHKのウィーンフィルニューイヤーコンサート。今年は地震で生放送が飛んでしまった。再放送もあるし自分と相性の良くないティーレマンなのでそれほど気にしなかったが、空けていた時間には膨大な録画ストックからオペラ鑑賞に割り当てた。

今になって思えばヤンソンスの亡くなるおよそ1年前となるこの演奏、オペラを振っている印象がほとんどないヤンソンスだがウィーンフィルとの相性も良く、素晴らしい管弦楽だった。

自宅環境のせいかオケと歌唱のバランスが若干悪く、オケの弱音を拾えていない部分があったのが少し残念だった。

主要キャラの歌唱陣は皆安定していて聴きやすい。といってもロシア語は全然聴いても分からないのだが。

ジョヴァノヴィチとムラヴィエワはとてもキャラクターが鮮明で素晴らしかった。

ロシアオペラと言えば、合唱重視というイメージが強い。このオペラでも活躍場面が多いが、謎の衣装と謎のコレオグラフは意味がよく分からない。余計な動作のおかげであまりまとまりのない印象が残った。

演出は前衛的として著名なノイエンフェルス、この人は2022年にコロナで亡くなっているのか…相当身構えたが主要人物や全体の雰囲気はむしろオーソドックスなイメージで歌手も歌いにくそうな場面や動作もあまりなく良かった。合唱陣の扱いと女帝は意味不明だったが。

取り上げられる機会の少ない作品だけに、ヤンソンスとウィーンフィルが名演を残してくれたことが本当にありがたい。

オペラ ヴェルディ：エルナーニ ジェイムズ・コンロン/フィレンツェ五月祭管弦楽団(2022年)

NHKBS4K放送(2023年10月8日) 2022年11月10日ライブ

歌劇『エルナーニ』全曲　137分
ジュゼッペ・ヴェルディ作曲

■出演：
エルナーニ：フランチェスコ・メーリ（テノール）
エルヴィーラ：マリア・ホセ・シーリ（ソプラノ）
ドン・カルロ：ロベルト・フロンターリ（バリトン）
ドン・ルイ・ゴメス・デ・シルヴァ：ヴィタリー・コワリョフ（バス）
■管弦楽：フィレンツェ五月祭管弦楽団＆合唱団（合唱指揮：ロレンツォ・フラティーニ）
■指 揮：ジェイムズ・コンロン

■収録:2022年11月10日 フィレンツェ五月音楽祭歌劇場(イタリア)

演出：レオ・ムスカート
美術：フェデリーカ・パロリーニ
衣装：シルヴィア・アイモニーノ
照明：アレッサンドロ・ヴェラッツィ
映像監督：マッテーオ・リケッティ

ヴェルディにとって5作目となる初期のオペラで、これまで聴く機会がなかったがNHK放送で初鑑賞。ブルーレイ(NYDX50316)商品化もされている。

脚本はこのあと長くコンビを組むことになるピアーヴェとの初タッグ。音楽自体はいかにもヴェルディという展開とらしさが若書きながら既に全開。

このタイトルの初鑑賞なので展開が分からず内容に追いつくのが一義的になってしまった。

しかし鑑賞慣れしていない身にとっては今回の上演は非常に良かった。演出は抑えめで衣装は違和感なく、演奏も歌唱も上品でそつがない印象。

変な印象が残らず今後エルナーニに触れることができそう。